MUSICA/REALTÁ

PER.IT.13

MUSICA/REALTÁ

– ABBATE (L.), Willy Correa de Oliveira: composizione, impegno, un punto di vista brasiliano, Novembre 2014, n. 105, pp. 123 – 143

– ADAMO (G.), Tradizioni musicali in Africa. Conversazione con Gerhard Kubik (I), Dicembre 1988, n.27, pp. 119 – 130

  • Tradizioni musicali in Africa. Conversazione con Gerhard Kubik (II), Aprile 1988, n.28, pp. 75 – 88

– ADORNO (T.W.), Sul  Kammerkonzert di Alban Berg, Novembre 2014, n. 105, pp. 193 – 201

– ADDESI (A.R.), Gli scritti di Manuel de Falla su Claude Debussy nella Spagna dell’inizio del secolo, Novembre 1998, n.57, pp. 121 – 142

– ADDOBBO (F.), Tra letteratura e musica: il “motto” di Schumann, Marzo 2007, n.82, pp. 87 – 112

– ADORNO (T.W.), Alban Berg, Dicembre 1983, v.12, pp. 178 – 188

  • Analisi di canzoni di successo, Novembre 1998, n.57, pp. 179 – 186
  • Le innovazioni tecnico-compositive di Berg, Agosto 1983, n.11, pp. 179 – 195

– AGLIOTTI (S.), Ravel e le note blue, Novembre 2014, n. 105, pp. 55 – 73

  • – Il jazz, per prima la Francia, Marzo 2016, n. 109, pp. 101-118

– AGUGLIARO (S.), Le responsabilità della cultura: la Scala e il Teatro del Popolo di Milano nel Secondo dopoguerra (1946-1956), Novembre 2013, n. 102, pp. 85 – 107

– ALA (N.), GHEZZI (E.), Musica e pubblicità nella televisione italiana, Dicembre 1983, n.12, pp. 103 – 117

– ALA (N.), FIORI (U.), GHEZZI (E.), Schemi del consumo musicale a Milano e a Reggio Emilia, Aprile 1984, n.13, pp. 173

-ALBA (S.), I Balli plastici di Fortunato Depero: un esperimento tra Futurismo e modernismo musicale (1), Luglio 2016, n. 110, pp. 41-58

  • I Balli plastici di Fortunato Depero: un esperimento tra Futurismo e modernismo musicale (II), Luglio 2016, n. 111, pp. 47-72

-ALBERTI (A.), Il suono, il tempo, la preda. Una riflessione sulla musica di Hugues Dufourt, Marzo 2016, n. 109, pp. 73-80

– ALCAZAR (J.A.), Di fronte al conflitto storico della sua epoca, il compositore deve assumere un atteggiamento responsabile, Luglio 2001, n.65, pp. 193 – 195

-ADAMO (G.), Conversazione con Janos Karpati. Bartók al di là del folklore, Dicembre 1981, n.6, pp. 27 – 39

  • Metodi e problemi di etnomusicologia. I seminari di Siena, Aprile 1981, n. 4, pp. 105 – 125

– ALLEN WOLFTHAL (M.), Elliott Carter (le opere dal 1946 al 1971), Agosto 1983, n.11, pp. 107 – 122

  • Musica e società negli Stati Uniti, Agosto 1982, n.8, pp. 53 – 64

– ALONSO (C.), Nazionalismo spagnolo e avanguardia : la presunta praticabilità dell’Impressionismo, Agosto 1994, n.44, pp. 81 – 106

– ANSERMET (E.), Su un’orchestra negra, Marzo 1999, n.58, pp. 173 – 178

– ARACIL (A.), Il tempo non è più quello che era, Dicembre 1992, n.39, pp. 73 – 79

– ASTE (F.), “Imitare la natura nel suo modo di agire”: tra libertà e necessità nei metodi compositivi di John Cage, Marzo 2013, n. 100, pp. 81-87

– ATTINELLO (P.), Geroglifico, gesto, segno, significato: analisi di Pièces de chair II di Sylvano Bussottti, Marzo 1995, n.46, pp. 111 – 121

– AVERBACH (E.), La musica contemporanea e la radio-estetica. Note problematiche, Dicembre 1985, n.18, pp. 75 – 91

– BABBITT (M.), Edgard Varèse: alcune osservazioni sulla sua musica, Aprile 1993, n.40, pp. 223 – 231

– BACHMANN (I.), Domande e pseudo mande, Novembre 1995, n.48, pp. 187 – 199

– BALÁZS (I.), La fine del mondo dal punto di vista inferiore. Le Grand Macabre. Il contributo di György Ligeti al teatro musicale del nostro secolo, Dicembre 1991, n.36, pp. 55 – 65

– BALLO (F.), Esperienze della musica moderna, Agosto 1993, n.40, pp. 183 – 198

  • Esperienze della musica moderna, Luglio 2002, n.68, pp. 147 – 161
  • Interpretazione e trascrizione, Aprile 1990, n.31, pp. 173 – 186

– BALSANO (M.A.), Il mito della musica italiana ne Il fanatico per la musica di Kraszewski, Agosto 1994, n.44, pp. 165 – 176

-BARILE (P.), Attorno a un progetto di legge governativo sulla musica, Dicembre 1980, n. 3, pp. 27 – 37

– BARAZZONI (M.), La “Nuova Musica” : pratica di canto e fisionomia del cantore “moderno”, Dicembre 1982, n. 9, pp. 123 – 133

– BARBERA ( S.), CAMPIONI (G.), Wagner e la grande città: alcuni temi della critica di Nietzsche, Agosto 1983, n.11, pp. 21 – 36

– BARCE (R.), La musica contemporanea spagnola e i suoi condizionamenti, Aprile 1980, n.1, pp. 119 – 132

  • L’estetica “neopopularista” spagnola, Aprile 1987, n.22, pp. 191 – 199
  • Sintesi di folk lori professionali in Isaac Albéniz, Novembre 1996, n.51, pp. 117 – 130

– BARONI (M.), Italianità, un problema semantico, Aprile 1990, n.31, pp. 141 – 150

  • Il valore estetico nella società del mercato, Marzo 2007, n.82, pp. 141 – 165
  • Musicologia, semiotica e critica musicale, Agosto 1980, n.2, pp. 29 – 49
  • Problemi di un compositore. Conversazione con Iannis Xenakis, Dicembre 1980, n.3, pp. 127 – 143
  • Sulla “scientificità” dell’analisi, Agosto 1992, n.38, pp. 111 – 119

– BARONI (M.),

  • Il personaggio di Hyperion e la poetica musicale di Maderna, Luglio 2013, n. 101, pp. 139 – 165
  • L’esecuzione musicale. E’ possibile uno studio scientifico?, Marzo 2013, n. 103, pp. 179 – 197
  • Un bel problema da risolvere: come studiare le musiche di Scelsi?, Novembre 2005, n.78, pp. 85 – 103
  • Quante musiche esistono oggi, e quali sono le migliori?, Novembre 2015, n.108, pp. 146-163

– BARONI (M.), CALLEGARI (L.), Origini e storia della popular music, Dicembre 1983, n.12, pp. 83 – 102

– BARRIÈRE (J.B.), Riflessioni inattuali sulla condizione sociale del compositore, sull’istituzione e sull’industria culturale, Agosto 1991, n.35, pp. 135 – 146

– BARTOLINI (D.), L’infallibile mezzo meccanico. Il mito della macchina nella tecnica pianistica dell’Ottocento,  Marzo 2012, n. 97, pp.57 – 73

– BASSANI GRAMPP (F.), Una performance policorale romana nell’agosto del 1665, Luglio 2012, n. 98, pp. 75-91

– BASSO (A.), L’immagine della musica italiana nei paesi tedeschi ai tempi di Bach, Aprile 1990, n.31, pp. 162 – 171

  • Un progetto massonico tra Rivoluzione e Restaurazione: l’Inno alla Gioia (1785-1826), Aprile 1992, n.37, pp. 145 – 156

– BAYLE (F.), “Rimmagine”, ovvero la trasgressione acusmatica, Aprile 1992, n.37, pp. 53 – 64

– BEACCO (E.), Con Wagner nel caos, Novembre 2012, n. 99, pp. 123 – 139

– BEKKER (P.), Arte e guerra. Due lettere dal fronte, Aprile 1988, n.25, pp. 187 – 199

– BENDAZZI (G.), Colore/musica: due italiani fra Kandinskij e McLaren. Introduzione allo scritto di Bruno Ginanni Corradini, Marzo 1996, n.49, pp. 171 – 175

– BENELLI (D.), Lombardia, Agosto 1981, n.5, pp. 189 – 197

– BERENGHI (M.), Il paesaggio diegetico dei Promessi Sposi, Luglio 2002, n.68, pp. 105 – 120

– BERGAMASCHI (G.), Per una considerazione tipologico-operativa del “discorso sulla musica”, Agosto 1981, n.5, pp. 71 – 86

– BERMANI (C.),

  • Gli anni Sessanta del Nuovo Canzoniere italiano. Ragioni di uno scontro, Marzo 2013, n. 100, pp. 99 – 111
  • La Marseillaise: riflessi sul canto sociale del Movimento operaio italiano, Novembre 1995, n.48, pp. 81 – 109
  • I canti sociali italiani, Luglio 2003, n.71, pp. 78 – 102
  • Il canto sociale nella storia d’Italia (I), Novembre 2011, n. 96, pp.117 – 143
  • Il canto sociale nella storia d’Italia (II), ,Marzo 2012, n. 97, pp. 115 – 137
  • Le origini di Bandiera rossa, Marzo 1998, n.55, pp. 107 – 134
  • Origini e vicende di Giovinezza, Luglio 2014, n. 104, pp. 99 – 131
  • Vito Fedeli, musicista ingiustamente dimenticato, Novembre 2002, n.69, pp. 79 – 98
  • Grande guerra e canzoni, luglio 2015, n.107, pp. 77-104

– BERNARDINI (N.), Computer music Usa: appunti di “viaggio”, Dicembre 1984, n.15, pp. 191 – 202

  • Estetica e Tecnica: appunti imbarazzati, Dicembre 1987, n.24, pp. 149 – 156
  • La International computer music conference 1985, Dicembre 1985, n.18, pp. 209 – 214

– BERTOLINI (T.), La nueva cancion cilena, Luglio 2005, n.77, pp. 63 – 76

– BESSELER (H.), Mozart e il “classicismo tedesco”, Dicembre 1991, n.36, pp. 157 – 169

– BIANCHI (L.), Colloquio con Elliott Carter, Agosto 1993, n.40, pp. 91 – 103

  • Le canzoni degli scioperi. Pensieri ed appunti, Novembre 2006, n.81, pp. 159 – 164

– BIANCHI (F.), GUALBERTO (G.), Le big band dalla dimensione industriale al progetto culturale, Aprile 1980, n. 1, pp. 149 – 159

– BIANCONI (L.),Musica come bene culturale, Novembre 1998, n.57, pp. 157 – 165

  • Perché la storia dell’opera italiana?, Agosto 1985, n.17, pp. 29 – 48

– BIGNAMI (M.), Musica, scuola e industria degli strumenti musicali, Aprile 1983, v10, pp. 209 – 214

– BIMBERG (G.), Del piacere della scoperta. Uno sguardo alle opere di Händel, Dicembre 1988, n.27, pp. 131 – 140

– BJÖRNBERG (A.), Lo spettacolo musicale come rituale: l’Eurofestival, Agosto 1990, n.32, pp. 59 – 70

– BISCAGLIA (G.), Basilicata, Aprile 1982, n.7, pp.179 – 180

– BLASI (M.), La musica che veste, Marzo 2006, n.79, pp. 53 – 71

– BODIN (L. G.), Alcune informazioni di carattere generale sull’EMS, Agosto 1986, n.20, pp. 211 – 214

– BODO (C.), Regioni, promozione culturale e spettacolo, Dicembre 1981, n.6, pp. 166 – 182

– BOLZAN (C.), WIECK (C.), Schumann: gli ultimi anni nei ricordi di un’amica, Marzo 1999, n.58, pp. 95 – 104

-BONATTA (A.), Johannes Brahms. L’Opera pianistica,  Novembre 2015, n.108, pp. 165-175

– BONI (M.), La musica in Italia dal 1945 ad oggi. Un archivio vivente Colloquio di Luigi Pestalozza con Salvatore Sciarrino, Novembre 1997, n.54, pp. 173 – 184

  • Microcosmi sonori a Reggio Emilia: i compositori di oggi scrivono per i musicisti di domani, Luglio 1997, n.53, pp. 159 – 163

– BONI (M.), FABBI (R.), Reggio Emilia: un sistema di biblioteche, Luglio 1996, n.50, pp. 185 – 189

– BONTEMPELLI (M.), La vita intensa, Marzo 2002, n.67, pp. 166 – 168

  • Spunti verdiani, Marzo 2001, n.64, pp. 156 – 161

– BOLPAGNI (P.),

  • Il wagnerismo nelle arti visive in Italia: le premesse teoriche, il ruolo centrale di Fortuny, Marzo 2013, n. 100, pp. 125 – 137
  • Sperimentazioni sinestesiche sonoro-visive al Bauhaus: dai Reflektorische Farbenlichtspiele di Ludwig Hirschfeld-Mack al teatro della totalità di Laszlò Moholy-Nagy, Luglio 2012, n. 98, pp.57 – 63
  • Il concetto di “opera d’arte totale” nel XIX secolo. Wagner, e non solo, luglio 2015, n. 107, pp. 129-140

– BOR (M.), Verso una identità latino-americana nella creazione musicale, Aprile 1985, n.16, pp. 186 – 190

– BORIO (G.), La tecnica seriale in Studi per “Il processo” di Franza Kafka di Bruno Maderna, agosto 1990, n.32, pp. 27 – 39

  • Linguaggio e desemantizzazione in alcune composizioni vocali contemporanee, Agosto 1982, n. 8, pp. 85 – 103

– BORRADORI (G.), “Una liaison tra Webern e Cage” conversazione con Morton Feldman, Aprile 1986, n.19, pp. 53 – 66

-BOULEZ (P.), E’ attuale Mahler?, Luglio 2016, n. 110, pp. 145-158

– BRADFORD ROBINSON (J.), Gli scritti sul jazz di Theodor W. Adorno. Riflessioni sulla ricezioni del jazz Germania durante la Repubblica di Weimar, Agosto 1993, n.41, pp. 35 – 67

– BREUER (J.), Béla Bartók e i comunisti, Dicembre 1983, n.12, pp. 119 – 137

– BRÉVAN (B.), Feste civili e musica durante la Rivoluzione francese, Agosto 1987, n.23, pp. 161 – 179

– BROUWER (L.), La musica, il cubano e l’innovazione (I), Dicembre 1991, n.36, pp. 103 – 115

  • La musica, il cubano e l’innovazione (II), Aprile 1992, n.37, pp. 79 – 105

– BRUNNER (L.W.), Il repertorio orchestrale su disco prima della comparsa del long-playing, Dicembre 1985, n.18, pp. 93 – 151

– BUSONI (F.),

  • Abbozzo di una nuova estetica della musica, Marzo 2005, n.76, pp. 189 – 219
  • La musica e il suo avvenire, Luglio 2012, n. 98, pp. 119 – 131

– BUSSOTTI (S.), Altre fantasie, Aprile 1986, n.19, pp. 173 – 183

  • Sull’espressione grafica d’esperienze sonore, Luglio 2000, n.62, pp. 184 – 192

– BUZZI (P.), La danza della jena, Marzo 2002, n.67, pp. 165 – 166

– CADIEU (M.), La fabbrica illuminata, Luglio 2001, n.65, pp. 195 – 201

– CAIBIS (D.), Heinz-Klaus Metzger non invecchia, Novembre 2009, n. 90, pp.119 – 131

– CAIRO (J.G.), La musicologia cubana ha celebrato il suo primo centenario, Marzo 1995, n.46, pp. 163 – 165

– CALABRETTO (R.),

  • L’altra fabbrica di Luigi Nono,  Marzo 2011, n.94, pp. 143 – 173
  • La musica nel cinema di Andrej Tarkovskij, Novembre 2009, n. 90, pp. 25 – 41
  • “… L’unica azione espressiva forse, alta, e indefinibile come le azioni della realtà”. Pasolini e la musica, Marzo 2000, n.61, pp. 61 – 87
  • Luigi Nono e il cinema, Marzo 2003, n.70, pp. 63 – 89
  • Un percorso in costante evoluzione. La musica nel cinema di Marco Bellocchio, Novembre 2012, n. 99, pp. 101- 121
  • Tra equivoci e ripensamenti: Ildebrando Pizzetti e il cinema (I), Novembre 2015, n.108, pp. 71-85
  • Tra equivoci e ripensamenti: Ildebrando Pizzetti e il cinema (II), Marzo 2016, n. 109, pp. 63-71

– CALZA (R.), “Forěts, soleils, rives, savanes…”Le Chansons madécasses di Ravel, Marzo 2002, n.67, pp. 129 – 149

  • Il maestro e le fiabe. Ma mère l’Oye di Maurice Ravel, Aprile 1994, n.43, pp. 103 – 135
  • I paradisi della bellezza. Art pour l’Art, Stilismo, Estetismo nella poetica di Maurice Ravel, Novembre 2000, n.63, pp. 39 – 60

– CAMPANINO (M:9, Alea e forma nella poetica di Pierre Boulez, Luglio 2000, n. 62, pp. 69 – 78

-CANALE (E.), Bella Ciao: i processi di appropriazione di un simbolo, Luglio 2016, n. 110, pp. 59-89

– CANO (C.), Boulez, Aprile 1982, n. 7, pp. 85 – 110

  • Didattica della storia della musica, Dicembre 1994, n.44, pp. 89 – 115
  • “Fine dell’infanzia”. L’Enfant et les sortlèges di Maurice Ravel (1925). Luglio 1998, n.56, pp. 133 – 167
  • Il simbolismo musicale e le forme del movimento, Aprile 1988, n.25, pp. 79 – 90
  • L’invenzione del folklore. I “canti popolari” armonizzati da Ravel, Novembre 1996, n.51, pp. 67 – 85

– CANO (C.), Didattica della storia della musica, Dicembre 1994, n.45, pp. 89 – 115

– CANTONI (A.), I riferimenti a Bach nelle opere neoclassiche di Stravinskij, Aprile 1994, n.43, pp. 41 – 60

– CAPORALETTI (V.), La trascrizione di Schuller della cadenza di Louis Armstrong in West End Blues [1928]: una riscrittura critica, Luglio 2004, n.74, pp. 87 – 100

– CAPRA (M.), Bande musicali e società filarmoniche nell’area medio-padana del XIX secolo. Analisi statistica e distribuzione geografica, Aprile 1993, n.40, pp. 173 – 195

– CAPRIOLI (A.), Pierre Boulez musicien-écrivain e la letteratura francese del Novecento, Luglio 1998, n.56, pp. 93 – 121

– CAPUTO (S.), Musiche da Requiem e Rivoluzione francese, Luglio 2012, n. 98, pp. 19 – 31

– CARAPEZZA (P.E.),

  • Perché Mozart è unico?, Luglio 2013, n. 101, pp. 73 – 81
  • Sviluppi della dodecafonia nel meridione d’Italia, Luglio 1997, n.53, pp. 65 – 76

– CARDINI (G.). Gli usi dell’alea nella musica pianistica di Cage, Novembre 1999, n.60, pp. 93 – 119

– CARLINI (A.), La musica militare austriaca nel primo Ottocento: gli scritti di Giuseppe Fahrbach, Luglio 1995, n. 47, pp. 147 – 162

– CARDINI (G.), Il pianoforte di Feldman: cronistoria di un lungo viaggio, Novembre 1998, n.57, pp. 57 – 67

– CARNESECCHI (R.), 1797 e 1848: due Rivoluzioni a Venezia, Dicembre 1992, n.39, pp. 55 – 72

  • Alle origini dell’opera nazionale russa: il vaudeville, Agosto 1990. n.32, pp. 111 – 134
  • Alle origini dell’opera nazionale russa: il periodo patriottico, 1812-1815, Aprile 1991, n.34, pp. 33 – 52

– CAROPRESE (M.), Il compagnonaggio e le sue canzoni, Novembre 1997, n.54, pp. 91 – 110

  • Musica, socialismo e iniziazione nei romanzi di George Sand, Novembre 2006, n.81, pp. 61 – 77

– CARPI (V.), Trentino-Alto Adige, Dicembre 1981, n.6, pp. 195 – 201

– CARRARO (M.), George Crumb, poeta del suono, Marzo 1995, n.46, pp. 71 – 96

– CARRERA (A.), I cantautori in Italia e il loro pubblico, Agosto 1980, n. 2, pp. 133 – 150

  • Il lamento di Narciso. Le poesie friuliane di Pasolini musicate da Giovanna Marini, Marzo 1995, n.46, pp. 123 – 142
  • Musica da tavola nell’unità d’abitazione. Note su Brian Eno, Arile 1983, n. 10, pp.83 – 99
  • Un manifesto romantico: F. Liszt, sulla musica religiosa dell’avvenire, Aprile 1981, n. 4, pp. 149 – 160

– CASTALDI (P.), TAKE CARE, Novembre 1997, n.54, pp. 203 – 214

– CATTELAN (P.), Il lutto si addice al suono. Il tragico nell’Urtext della Musík der trauer di Karl Amadeus Hartmann (1939), Marzo 1997, n.52, pp. 113 – 144

– CATELLA (C.), Tradizione e innovazione nel Principe Igor’ di Borodin, Aprile 1990, n.31, pp. 85 – 96

– CHAMBERS (I.), Chi crea gli hit nella musica?, Dicembre 1989, n.30, pp. 25 – 33

  • Per un insegnamento della pop music, Dicembre 1982, n.8, pp. 87 – 105

– CHIAPPINI (S.), O patria mia. Passione e identità nazionale nel melodramma italiano dell’Ottocento, 1839 – 1849 Il melodramma patriottico, Novembre 2012, n. 99, pp. 141 – 161

– CHIEROTTI (C.M.), La musurgia mirifica di Athanasius Kircher: la composizione musicale alla portata di tutti nell’età barocca, Aprile 1992, n.37, pp. 107 – 127

– CICERALE (N.), Musica instrumentalis alla corte degli Hohenstaufen, Luglio 2014, n. 104, pp. 29 – 45

– CLEMENTI (A.), Ancora sul teatro musicale, Agosto 1984, n.14, pp. 157 – 161

  • Prefazione a Varèse, Dicembre 1992, n.39, pp. 155 – 156

– CLOONAN (M.), Censura e popular music, Dicembre 1992, n.39, pp. 81 – 96

– COLLOTTI (E.), Musica e politica: l’organizzazione musicale nel Reich nazista, Dicembre 1989, n.30, pp. 129 – 162

– COLOMBO (S.), Le notti al suicidio, Marzo 1996, n.49, pp. 142 – 170

– COLONNA (R.), Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club band: la dimensione onirica e la poetica del cambiamento, 83 – 89

– CONATI (M.), Cenni su orchestre, teatri, strumenti e diapason in Italia nell’Ottocento, Aprile 1993, n.40, pp. 111 – 127

  • Giovanna Daffini: una voce “diversa” (o sia “la Callas dei poveri”), Agosto 1992, n.38, pp. 99 – 105
  • Temi-guida e reminiscenze nella Tosca di Puccini, Marzo 2007, n.82, pp. 127 – 140
  • “Un indicatore stradale” Mascagni, Leoncavallo &C. nei teatri tedeschi: 1890-1900, Novembre 1999, n.60, pp. 153 – 187
  • Verdi (dai taccuini di Boito), Luglio 1997, n.53, pp. 115 – 132

– CONSOLI (V.), Nuovi auditorii per una musica nuova, Luglio 2014, n. 104, pp. 191 – 197

– CONTI (L.),

  • Aspetti del nazionalismo musicale in Messico (1900-1940), Luglio 1999, n.59, pp. 115 – 129
  • Colloquio con Fredric Rzewski, Luglio 2001, n.65, pp. 157 – 170
  • For Whom the Player Piano Toll: Conlon Nancarrow e i rintocchi asincroni della storia, Marzo 2010, n. 91, pp.137 – 161

– CONTI (J.),

  • Corroded by noise. Il suono di Fausto Romitelli, Novembre 2011, n. 96, pp.91 – 115
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  • Riflessione teorica e presenza storica in alcuni brevi scritti di Domenico Guaccero, Novembre 2004, n.75, pp. 121 – 134

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  • Nono, la svolta, Aprile 1991, n.34, pp. 119 – 127
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  • Per una storia del violinismo “napolitano”, Marzo 2006, n.79, pp. 105 – 127
  • Puglia, Agosto 1981, n.5, pp. 198 – 207
  • Unità di pensiero e unità di suoni. La musica “illuminata” di Piccinni, Marzo 2001, n.64, pp. 53 – 71

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  • Dal suono alla musica, Luglio 2002, n.68, pp. 97 – 104
  • Il linguaggio della sopravvivenza. La dodecafonia di Dallapiccola fra metodo e metafora esistenziale, Novembre 1997, n. 54, pp.79 – 90
  • L’oralità ritrovata: paradigmi di una sfida globale, Luglio 2003, n.71, pp. 103 – 123
  • Rigore seriale e poetica della memoria in Dallapiccola, Dicembre 1982, n.8, pp. 37 – 54

– MONTERDE (P.), Azucena: la realizzazione musicale di un archetipo di Walter Scott, Luglio 2017, n. 113. pp. 129-160

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  • Stato e prospettive della ricerca su Alban Berg, Dicembre 1983, n. 12, pp. 166 – 178

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– NANNI (M.),

  • Adorno e Nono – alcune considerazioni su un dialogo mancato, Novembre 2004, n.75, pp. 59 – 76
  • Il luogo della musica nella cultura del sapere dei secoli XIII e XIV. Breve epistemologia della musica medievale, Marzo 2015, n. 106, pp. 75- 99

-NAPOLITANO (M.), Ulisse e il fantasma delle Sirene. Riflessioni sull’Ulisse di Luigi Dallapiccola, Luglio 2009, n. 89, pp.91 – 113

  • Karajan e la Seconda scuola di Vienna, Marzo 2017, n. 112, pp. 67-101

– NIEVO (I), Un veglione. Delirio di un pazzo, Novembre 2013, n. 102, pp. 211- 217

– NOLLER (J.), Gramsci e la musica, Dicembre 1989, n.30, pp. 35 – 48

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– NOTTOLI (G.), La composizione elettroacustica come luogo d’integrazione di diversi materiali, sorgenti sonore e oggetti musicali astratti, Novembre 2013, n. 102, pp. 205 – 209

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  • Tempi storici. Misticismo e spiritualità nella sperimentazione musicale del secondo Novecento, Marzo 2017, n. 112, pp. 49-66

– OROZCO (D.), Tratti di identità, intonazione e universalità nella produzione musicale cubana contemporanea: la sua proiezione peculiare in trent’anni di realtà sociale rivoluzionaria, Aprile 1991, n.34, pp. 21 – 31

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– PATUZZI (S.), Il Traité de l’Harmonie (1927-30) di Charles Koechlin: un crocevia, Novembre 1998, n.57, pp.45 – 56

-PAVESE (E.), La Danza di Zorba: un’icona dell’immaginario del Novecento, Luglio 2016, n. 110, pp. 25-39

-PELLEGRINI (C.),

  • Goffredo Petrassi: “Le mie avventure con le arti figurative”, Luglio 2011, n. 95, pp. 43 – 51
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  • Finanziamento pubblico e privato della musica in Italia, Luglio 2001, n.65, pp. 175 – 189
  • Harold Gramatges: cento anni di musica, Marzo 1995, n.46, pp. 167 – 175
  • La musica e le rivoluzioni, Aprile 1989, n.28, pp. 129 – 140
  • L’ascolto di Nono, Dicembre 1990, n.33, pp. 69 – 84
  • Lo Stato dell’organizzazione musicale: la svolta del fascismo e la sua lunga durata, Agosto 1981, n.5, pp. 143 – 160
  • Luigi Dallapiccola e la nuova musica italiana, Dicembre 1994, n.45, pp. 127 – 138
  • Possiamo dire che Oneghin si colloca fra Dostoevskij e Cechov?, Agosto 1993, n.41, pp. 69 – 89
  • Stockhausen e l’Italia: una questione di idee, Luglio 1998, n.56, pp. 190 – 199
  • Trascrizione e comunicazione nell’opera di Sravinskij, Dicembre 1982, n.9, pp. 135 – 146

– PESTALOZZA (L.),

  • Bartók e Schönberg, Luglio 1999, n.59, pp. 159 – 169
  • Musica e natura, Novembre 2011, n. 96, pp.51 – 57
  • Perché “L’elettroacustica domani”?, Novembre 2013, n. 102, pp. 155 – 157

– PICCARDI (C.),

  • Da Maestri viennesi. “Ludwig van beethoven: ‘Il mio impero è nell’aria’”. Oltre l’ordine, Luglio 2012, n. 98, pp. 105 – 117
  • Didascalicità del moderno. “Attraverso lo specchio” di Niccolò Castiglioni, Marzo 2013, n. 103, pp. 73 – 129
  • Il canto degli angeli dimenticati: l’epopea musicale di Terezìn, Marzo 1998, n.55, pp. 35 – 43
  • L’eterogeneità allo specchio. La musica nel laboratorio della radiofonia, Aprile 1993, n.40, pp. 51 – 82
  • “Piccoli trilli suonati dal tempo”La musica tra Biedermeier e Romanticismo, Marzo 2002, n.67, pp. 25 – 55
  • Percorsi della penetrazione sonora nel cinema, Luglio 2015, n. 107, pp. 5-10
  • “Rendere eterno l’unico”. La linea retta di Hermann Scherchen (I), Marzo 2017, n. 112, pp. 125-163

– PIER’ALLI (P.), Tracce di regia per La memoria perduta, Marzo 2003, n.70, pp. 161 – 163

– POUSSEUR (H.), Da Schoenberg za Webern: una mutazione, Marzo 1998, n.55, pp. 220 – 252

  • Elementi realistici della musica elettronica, Novembre 1999, n.60, pp. 233 – 240
  • Webern dalla lettera allo spirito: un’altra mutazione, Aprile 1980, n. 1, pp. 61 – 80

– PRATO (P.),

  • L’editoria della popular music in Italia, Agosto 1988, n.26, pp. 75 – 86
  • New Adventures in lo-fi. suonerie e altri orizzonti della musica portatile, Novembre 2009, n. 90, pp.105 – 117

– PULCINI (F.), Piemonte, Aprile 1983, n.7, pp. 167 – 172

– PECORI (F.), Il jazz in Italia e il suo pubblico. Crisi di crescita e problema educativo, Agosto 1981, n.5, pp. 87 – 102

– PECQUET (F.), Musica e tecnologia, Marzo 1996, n.49, pp. 33 – 50

  • Miles Davis, una storia di assenze, Aprile 1983, n.10, pp. 101 – 117
  • Il rock e la sua immagine, Dicembre 1980, n.3, pp. 95 – 110

– PENNESE (M.), I segno di Nono, Novembre 2000, n.63, pp. 61 – 68

  • Note a margine, Novembre 2002, n.69, pp. 37 – 41

– PÉREZ (J.M.), Etnomusicologia, folklore e rilevanza sociale, Novembre 1995, n.48, pp. 33 – 51

– PÉREZ FERNÁNDEZ (R.A.), Il metodo comparativo e la binarizzazione dei ritmi ternari africani in America Latina, Agosto 1986, n.20, pp. 129 – 147

– PERNA (V.), Il fantasma dell’autenticità. Utilità e limiti della world music, Novembre 2002, n.69, pp. 55 – 77

– PESTALOZZA (L.),

  • 13 anni di AAM/R, Luglio 2011, n. 95, pp. 115 – 121
  • A ricordo di Fabrizio De André, Marzo 1999, n.58, pp. 63 – 82
  • Colloquio con Renzo Bonazzi sulla musica a Reggio Emilia, Luglio 1996, n.50, pp. 169 – 178
  • Colloquio con Rzewsky su Cornelius Cardew, Agosto 1982, n.8, pp. 37 – 52
  • Commitenza e composizione, Dicembre 1985, n.18, pp. 185 – 195
  • Critica spettacolare della spettacolarità. Conversazione con Edoardo Sanguineti, Aprile 1981, n. 4, pp. 21 – 41
  • Domenico Guaccero, teoria e prassi della de/composizione, Luglio 2012, n. 98, pp. 65 – 73
  • Dove siamo?, Agosto 1992, n.38, pp. 65 – 80
  • Folklore esotico: ricostruzioni fedeli e arbitrarie, Luglio 1997, n.53, pp. 176 – 193
  • Forlì musica. 2005, un anno da ricordare, Marzo 2015, n. 106, pp. 187 – 201
  • Impegno ideologico e tecnologia elettronica nella musica di Nono degli anni Sessanta, Agosto 1987, n.23, pp. 53 – 89
  • La musica domani, Novembre 2002, n.69, pp. 115 – 125
  • La musica in Italia fra pubblico e privato, Agosto 1986, n.20, pp. 179 – 191
  • La musica di Nono, quello che fa pensare, Marzo 1997, n.52, pp. 95 – 111
  • L’epiteto di Dessau. Su un’intervista a Wolf Biermann, Aprile 1991, n.34, pp. 135 – 139
  • Luigi Dallapiccola e la nuova musica italiana, Dicembre 1994, n.44, pp. 127 – 138
  • Morte di un negro che canta. Intervista a Tupac Shakur, Novembre 1996, n.51, pp. 111 – 116
  • Musica di Stato, Agosto 1993, n.40, pp. 165 – 169
  • Musica e Resistenza, Luglio 2002, n.68, pp. 121 – 140
  • Musica Presente – Musica in Europa: tendenze e attività musicali diverse nell’Europa di oggi, Novembre 1996, n.51, pp. 157 – 163
  • Nono, parole e suono, Marzo 2007, n.82, pp. 167 – 195
  • Relazione sulle Correnti musicali del dopoguerra, Luglio 2004, n.74, pp. 141 – 160
  • Una sintesi del Novecento musicale, ,Marzo 2001, n.64, pp. 123 – 136
  • Wagner e lo spettacolo, Agosto 1984, n.14, pp. 89 – 97
  • Oltre la stocastica il possibile altro musicale, Luglio 2006, n.80, pp. 165 – 191
  • Musica e Resistenza, Novembre 2015, n.108, pp. 177-197
  • Ritrovare Ombre (alla memoria di Che Guevara) di Giacomo Manzoni. Una svolta di fondo nella comunicazione musicale, Marzo 2016, n. 109, pp. 119-126
  • Nel cinquantesimo della  morte. Hermann Scherchen e l’Italia, Luglio 2016, n. 111, pp. 165-169

– PIANA (G.), Considerazioni inattuali su Theodor W. Adorno, Dicembre 1992, n.39, pp. 27 – 53

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  • Incontro non omogeneo tra ricerca scientifica e ricerca musicale. Colloquio con Giuseppe
  • Informatica musicale: tre convegni (Tirrenia, Venezia, Modena), Dicembre 1982, n.9, pp. 247 – 257
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  • L’immagine del suono: un percorso del Novecento, Luglio 2003, n. 71, pp. 55 – 66
  • L’istituto di Sonologia in Olanda, Agosto 1986, n.20, pp. 193 – 196
  • Di Giugno, Dicembre 1983, n.12, pp. 67 – 81
  • Musica elettronica a Cuba, Aprile 1991, n.34, pp. 129 – 134
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  • Originalità, autenticità e diritto d’autore: una modesta proposta per ripensare la proprietà intellettuale della musica, Novembre 2006, n.81, pp. 79 – 93
  • Siamo tutti compositori! Alcune riflessioni sulla distribuzione sociale del processo compositivo (I), Marzo 2003, n.70, pp. 27 – 62
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